想知道秦腔的箭板形式是什么?如何發展起來的嗎?其實這項技術是從帶板發展而來的，系無板無眼，屬一種散唱形式。板頭過門與打擊樂有機配合并同時起奏，每句唱尾用擊樂襯墊和分句。其伴奏和唱險雖有一定格式但無節茱，喁腔中梆子較自由并有規律的敲擊。

　　常用于劇中各類人物激情和抒情的場含，依據劇情需要可盡情抒發而不受節拍和時值的局限，一句箭板用在大段成套板式之苜，常有一種起興和開導的作用。箭板的唱腔靈活自由，其中有十字句，七字句和五字句詞格，并且可連唱數句。箭板的板頭過門在三十年代時期，旋律簡略而且較為自由，隨著秦腔音樂的不斷發展，其板頭旋律逐漸規范，指花也隨之由簡到繁，但基本框架不變。

　　—、慢箭板

　　又稱[大箭板]。速度較慢，擊樂鑼鼓點較長，用來表現激昂豪放的感情。

　　二、緊箭板

　　又稱[快箭板]和[半截箭板]。其速度較快，擊樂鑼鼓點稍短、多用于表現緊張激烈之感情。

　　三、箭板扎

　　一句箭板(上句)唱完后用以特定鑼鼓點結束唱段的一種方法，這種特定鑼鼓點稱為“空空撩子”。俗稱“撩子”。

　　四、箭板腔

　　即在箭板某一唱腔拖腔處采用假聲演唱。如1934年百代公司錄制的秦腔唱片《走雪》，由老藝人王月華、雒秉華演唱，其中曹玉蓮唱段中[苦音箭板]“主仆雙雙向外闖”的“闖”字用二音子(假聲)拖腔。

　　五、大起板屬箭板彩腔。大起板的彩腔即“起板頭”。它是箭板中一種特有的變化形式。只有苦音。此腔多用于大段唱腔的首句。起板過門與滾板相同，唱腔與箭板相似。自由節拍，每句唱完后用擊樂墊襯，分三腔。

　　“秦腔記聞”中談“起板系無板無眼，節度有定，驚懼悲傷時，有簾內唱之，其定例也”。此腔在傳統劇中旦角運用為多：如《女綁子》、《男綁子》、《姚綁子》、《滾龍床》、《搶板》、《審蘇三》等皆用之。又有“起板頭帶尾”《醉寫嚇蠻》用之。