元代雜劇也叫北曲雜劇，元雜劇最早產(chǎn)生于金朝末年河北真定、山西平陽一帶。盛行于元代，元雜劇是中國戲曲的第一個黃金時代。它達到了很高的文學(xué)水準(zhǔn)，以至單從詩體而言，古人早就將唐詩、宋詞、元曲并稱。下面趣歷史小編就為大家?guī)碓敿毜慕榻B，一起來看看吧!

　　王國維說："唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)。"元雜劇取得了與唐詩宋詞并稱的崇高地位，其杰出成就主要表現(xiàn)在它深厚的思想內(nèi)容和高度的藝術(shù)造詣兩方面。

　　元雜劇題材廣泛，內(nèi)容豐富深刻，具有強烈的現(xiàn)實性和斗爭精神。元雜劇作家為避文禍，多借歷史傳說故事反映現(xiàn)實，直接取材于現(xiàn)實生活的也常涂上一層"歷史傳說"的保護色。但許多作品生動地展現(xiàn)了元代社會廣闊的生活面貌，有著強烈的時代感和重要的現(xiàn)實意義：

　　1、揭露社會黑暗，反映人民疾苦。如《竇娥冤》，《魯齋郎》，《陳州糶米》等，大膽抨擊了元代的專制統(tǒng)治和躕敗政治，使人們看到在民族、階級雙重爪迫下的黑暗社會現(xiàn)實和人民的深重苦難。

　　2、表現(xiàn)英雄主義，歌頌人民的反抗斗爭。有的正面歌頌人民起義英雄，如《雙獻功》、《李營負(fù)荊》等。有的贊頌歷史豪杰，如《單刀會》等。有的表現(xiàn)各種弱小人物的反抗斗爭，如《竇娥冤》寫寡婦竇娥大罵官府，沮咒天地;《陳州糶米》寫農(nóng)民張撇古對權(quán)豪的譴責(zé)與反抗;《救風(fēng)塵》寫妓女趙盼兒智斗花花太歲等。

　　3、描寫愛情婚姻，反映婦女問題。有的描寫青年男女真誠相愛和追求婚姻自主的斗爭，如被譽為"四大愛情劇"的《西廂記》、《拜月亭》、《墻頭馬上》、《倩女離魂》以及神話劇《張生煮海》、《柳毅傳書》等，都有著共同的反封建主題，表現(xiàn)了婦女的愿望和追求。有的揭露男子背義負(fù)心，反映婦女不幸遭遇，如《瀟湘夜雨》和《秋胡戲妻》。有的反映妓女的悲慘命運和生活斗爭，如《救風(fēng)塵》、《金線池》等。

　　4、歌頌忠良，鞭撻奸佞。如《吳天塔》、《東窗事犯》、《趙氏孤兒》等，或寄寓民族感情，或歌頌正義。不少公案劇揭露了官場腐敗，贊揚了某些清官。這類作品寄寓理想，也有一定的現(xiàn)實意義。

　　在藝術(shù)方面，元雜劇形式新穎獨特，在結(jié)構(gòu)情節(jié)、人物塑造、戲劇語言等方面顯示了很高的造詣，標(biāo)志著我國戲曲藝術(shù)的成熟，有著鮮明的藝術(shù)特色：

　　1、現(xiàn)實主義是元雜劇創(chuàng)作的主流，但也不乏積極浪漫主義的描寫。不少優(yōu)秀的雜劇作品在描寫了人民苦難的同時，還表現(xiàn)人民的反抗斗爭，并往往讓他們獲得勝利;而對那些氣焰囂張的權(quán)豪勢要、奸佞之徒，則給予應(yīng)有的懲罰，讓他們以失敗而告終，從而表達人們的理想。

　　2、在結(jié)構(gòu)方面，優(yōu)秀的雜劇作家多能從"填詞之設(shè)，專為登場"出發(fā)，精心地設(shè)置關(guān)目，使戲劇矛盾集中，主線突出，情節(jié)緊湊而富于變化，因而許多雜劇作品都有強烈的戲劇效果。

　　3、元雜劇成功地塑造了一大批個性鮮明的典型人物形象，這是它藝術(shù)成熟的一個重要標(biāo)志。關(guān)漢卿、王實甫、康進之、紀(jì)君祥等優(yōu)秀作家，都能遵循人物性格發(fā)展的必然性去安排情節(jié)，然后又通過尖銳激烈的戲劇沖突，運用豐富多樣的藝術(shù)手段去揭示人物的性格特征，從而使人物形象血肉豐滿，栩栩如生。

　　4、元雜劇的語言豐富多彩，具有很強的表現(xiàn)力。元雜劇作品吸收了大量的民間語言并使之與文學(xué)語言融為一體，形成通俗流暢，質(zhì)樸直率、生動活潑的特色。這是我國文學(xué)創(chuàng)作從文言向白話發(fā)展的一個顯著變化。元雜劇多數(shù)作家的語言重本色，如關(guān)漢卿、康進之等，部分作家如王實甫、馬致遠等則較重文采。